Perónné énekel

A Duna tévé adta valamelyik este az Evitát, és tényleg érdemes volt megnézni, mert annyira más volt, mint amire emlékeztem. Valahogy úgy maradt meg bennem a film, mint amin súlyos tehertétel Madonna közreműködése, a világsztárság azzal jár, hogy se énekelni nem tud jól a főhős, sem az a többlet nincs meg benne, ami megérteti az emberrel, miért is volt ez az életpálya, gyors és látványos, nevetséges és mégsem az. Amitől ő a címe egy musicalnek.

Huszonakárhány évvel a bemutató után persze most is vicces, hogy az van kiírva a Buenos Aires-i utcán, hogy Élelmiszerbolt, de Madonna igazán strapálja magát, és ha nem is jelentékeny színésznő, mégis pont olyan karrier, mint Eva Peróné, nem érti az ember, miért ő a sikeres, de kétségkívül tartós a jelenléte. Emlékszem egy régi Time cikkre a nyolcvanas években, két új csillagban látták meg a jövőt, Madonnában és Cindy Lauperben. Hol van Cindy Lauper?

Voltaképpen erre az érthetetlenségre rímel a film egyik jelenete. Magaldi hazamegy Buenos Airesbe, ahol már várja feldúlt neje, Vári Éva, és a gyerekeik. Evita ott marad a lépcső alján, és elénekli az Another Suitcase in Another Hall című dalt. Nekem ez a legszebb dal az egész musicalben, de hát nem Evitának kellene énekelnie, hiszen az eredeti változatban ez a kirúgott szerető éneke, Perón korábbi kapcsolatáé, akit Evita gyorsan és lendületesen zavar ki Perón ágyából. Mindig azt képzeltem, hogy ez egy hiba a musicalben, látszik, hogy Lloyd Webber még pályakezdő, a legszebb dalt egy kétszavas szereplőnek írta. Most, hogy átkerült a dal a főszereplőhöz, most látszik, hogy jobb helyen volt az előző szereplőnél, mert épp azt hangsúlyozza, minek kellett volna történnie Evitával. Hogy ő is alapvetően erre a sorsra rendeltetett, eltéblábol a nagy emberek ágyában, amíg szép, aztán szomorkás dallamokat énekel a bús múltról és még búsabb jövőről.

Mintha ez volna az Evita legfontosabb tabulsága: nem kell azt a sorsot élnünk, amire rendeltettünk. Föllázad ellenünk a világ, de rólunk írják majd a zenés játékokat.