Szépen elfogyott tegnapra karácsony mind a tizenkét napja, föltettem az utolsó karácsonyi lemezt is, DUK, decemberben újrakezdjük. In Dulci Jubilo a vinil címe, mint megannyi karácsonyi lemeznek. Furcsa módon ezen egyáltalán nem énekelnek, két, viszonylag össze nem illő társaság váltja egymást, plusz Peter Hurford, orgonista. Karácsonyi zenék, viszonylag ismertek, és viszonylag ismeretlenek, szépen, gondosan játszva. A két össze nem illő az Academy of Ancient Music, például Pavel Josef Vejvanovsky Sonata natale című művét, az ember nem is érti, hogy bukkannak ilyen darabra angol muzsikusok. A másik társaság a Philip Jones Brass Ensemble, ők népszerűbb dolgokat játszanak, például az In dulci jubilót is, csak éppen rézfúvós átiratban. A sok fényes réztől mindennek kicsit fanfár jellege lesz, de elképesztő, hogy mit tudnak, hogy mennyire kiegyensúlyozottan és összehangoltan fújnak. Philip Jones az együttes névadója egyébként trombitás volt, a legjobb angol zenekarokban játszott, aztán megalapította az együttest, és vígan vezette, míg egy szép (vagy csúnya) napon az autójával áthajtott a hangszerén. Ezt égi jelnek vette, és abbahagyta a koncertezést, de hogy jól értelmezte-e a jeleket, azt már nem lehet megkérdezni tőle, mert 2000-ben elhunyt.  

Nem róla akarok beszélni, hanem Peter Hurfordról, az orgonistáról. Voltaképpen elég érthetetlen darabokat játszik, úgy értem, a szerkesztés érthetetlen, mert az ő számai nem kifejezetten karácsonyiak, Albinoni Adagio és a Bach d-moll toccata és fúga. De hát nyilván úgy gondolták a szerkesztők, hogy az orgona önmagában is ünnepi hangszer, már attól betlehemi hangulata lesz a kedves hallgatónak, hogy ez a hangszeróriás bőg, mint a szarvasbika az erdőben. Hurford játéka sem csilingelő, pásztorzenés, inkább nagyon is józan, az benne a legjobb, hogy a szólamokat milyen világosan, tisztán vezeti, mennyire stabil a tempó. Nem a lánglelkű, tébolyult fantaszta, hanem aki a megfelelő pillanatban lenyomja a megfelelő billentyűt, kézzel is, lábbal is, de hát Bach is ezt mondta magáról, mármint hogy a megfelelő billentyűk a megfelelő pillanatban – ebből áll az egész művészete. Bár neki azt is ki kellett találnia, hogy melyik a megfelelő billentyű. Hurfordban ez a józanság a kezdetektől megvolt, párhuzamosan tanult zenét és jogot, mindkettőt Cambridge-ben, aztán, persze, a zenét választotta, a Bach-összest lemezre is vette. 2008-ban sztrókot kapott, abból fölállt, de bő félévre rá Alzheimert diagnosztizáltak nála. 2019-ben halt meg, 88 éves korában.   

Nem tudom, földolgozták-e valaha alaposan Rejtő Jenő dalait, úgy értem, a dalokat, amelyekre a regényeiben hivatkozik. Persze, csak a szövegükre hivatkozik  „Le sac, ma fois” éneklik az indulót a légionáriusok, ha jól tudom, ilyen szövegű induló nincsen. „Si l’on savait” – ez is az Előretolt helyőrségben van, az üres szobában énekli egy gramofon, ha be van csukva az ajtó. Ma ezen még meglepődni sem tud az ifjú olvasó, Rejtő idejében valószínűleg kivitelezhetetlen lett volna, hogy a géphang ne tűnjön géphangnak. De létezik ez a dal egyáltalán?

Viszont van egy a Vesztegzár a Grand Hotelben (-ban? Nekem még volt ilyen című papírkötésűm.), ami biztosan létezett, mert most is létezik. Miss Otis regrets, így kezdődik, aztán a régi kiadásokban úgy folytatódik, hogy „she is imable to lunch to day”. Ennek így persze nincs semmi értelme, irodalmi bikicsunáj, és nem is tudom, mikor romlott le a szöveg, de még a Magvető 1989-es kiadásban is így szerepel. Azóta látom, hogy javították, a Helikon Kiadónál már biztosan a helyes szöveg jelent meg, és ez van fönt az interneten is: „she’s unable to lunch today”.  Mégiscsak klasszikusról van szó, nem Rejtő-klasszikusról, hanem Cole Porter-klasszikusról, amelyhez egyébként kötődnek városi legendák. Porter ült a társaságával a vacsoraasztalnál, és fogadást ajánlott, hogy bármire tud slágert írni. Jött a pincér a szomszéd asztalhoz, és jelentette, hogy Miss Otis sajnálja, de ma nem tud a vacsorához jönni. Na, akkor erre írjál valamit. Porter megírta.Nem valószínű, hogy így történt volna. Egyébként a dalban meg is magyarázzák, miért nem várható Miss Otis, mert az utcán lelőtte hűtlen szerelmét. Letartóztatták, cellába zárták, de a földühödött tömeg megrohamozta a rendőrséget, és Miss Otist meglincselte.

Vidám kis dal. Akkoriban még nem volt kötelező feltüntetni, hogy tizenhat éven aluliaknak nem ajánlott.   

Nem tudok rájönni, Haydn Napszak-szimfóniái miért nem lettek annyira népszerűek, mint Vivaldi Évszak-concertói. Nyilván szó sincs színvonalbeli különbségről, vagy ha volna, akkor az mindenképpen Haydn javára volna, de inkább nincs, a remeknél nincs remekebb mű. Ráadásul elképzelhető, hogy a Napszak-szimfóniák épp az Évszak-concertók hatására jöttek létre. Haydn frissen szerződtetett munkatárs volt Esterházyéknál, mutassa meg az új seprű, hogy seper. Furcsa módon a herceg elég jól ismerte az itáliai barokk zenét, legalábbis voltak kották a könyvtárban, volt minta és versenytárs, és Haydn mintha ezen a nyomon is indult volna el, használni a barokk formát, de meg is újítani. Utólag azt mondjuk, hogy köztes alkotások jöttek létre, félig szimfónia, félig concerto grosso, de ez tényleg utólagos okosság, még nem lehetett tudni, hogy a szimfónia akkora karriert fut majd be az elkövetkező évtizedekben. Azon feltehetőleg egy komponista sem gondolkodik alkotás közben, hogy most akkor mit újít meg és hogyan, azon viszont biztosan, hogy ki fogja eljátszani a művet és hogyan. Itt vannak a frissen szerződtetett hangszeresek, adni kell nekik játszanivalót, hogy megmutassák, mit tudnak. Gyerünk fuvola, gyerünk hegedűs, adj neki, nagybőgő, fújja, Herr oboa.

Nem is ez a lényeg, hanem a három szimfónia, Reggel, Dél, Este, valamiért francia a címük, Matin, Midi, Soir, és nem játsszák őket eleget. Nem annyit, mint a Primaverát és társait.

Lehetséges magyarázat, hogy ezek azért nem annyira napszak-ábrázolók, a Reggelben még fölkel a nap, de hogy utána mi történik, megetetik a csirkéket vagy egészségügyi sétát tesznek a pagonyban, azon már lehet vitatkozni. A Dél esetében én semmire sem jöttem rá, hogy ez mitől is dél, az Este esetében segítséggel megtudtam, hogy egy Gluck-ária a szimfónia nyitótémája. Kell hozzá segítség, mert, ha jól tudom, ezt az áriát még lemezre sem vették föl soha, szóval talán az Este úgy kezdődik, hogy a család elmegy az operába. Aztán úgy végződik, hogy kitör a vihar, de hát hogy este miért valószínűbb a vihar, mint bármelyik másik napszakban, arra sincs magyarázat.

Ami azt illeti, ez most nem egy önmegszólító bejegyzés, amelyben fölteszik a kérdést, és meg is válaszolják, a jelenidő rendületlenül jelenidő, nem tudok rájönni, miért nem annyira népszerűek a napszakok, mint az évszakok, de a lényeg nem is az ok, hanem a helyzet megváltozása volna.

A Giocondát hallgattam tegnap, nincs óriási választékom itthon, de mindegyik nagymenő énekesnőkkel, Callas, Tebaldi, Caballé, Marton. Marton! Saját szemével látja, saját fülével hallja az ember, hogyan születnek az operai legendák, ott voltam a lemezfelvételek idején, 1988-ban az Olasz Intézetben, láttam színpadon őt ebben a szerepben, és mégis szinte hihetetlen, hogy ez a hang emberből jöhet elő, végigénekel valaki három felvonást, és mindez csak a bemelegítés, most jön majd a java, az ária és az egész negyedik felvonás. Nyilván lemezfelvételnél ez nem így megy, nem sorrendben haladnak, de ez a hallgatói élmény. Vagyis az, hogy hogyan szólhat így ez a hang alul-felül hibátlan, erőteljes, hogy úgy mondjam, ellentmondást nem tűrő. Marton Éva, rengeteg felkiáltójellel.

De most nem róla akarok beszélni, hanem a lemez karmesteréről, Giuseppe Patanéról, aki, úgy látszott, végre elindul a világsztársághoz vezető úton. Nálunk viszonylag sokszor előfordult, és jelentős lemezeket készített, Pavarottival a Bajazzókat, Tokodyval az Irist, de pont elkezdődött egy nagyon sikeresnek látszó együttműködés a CBS és a Hungaroton között. Itt rögzítették a felvételeket, Marton Éva főszerepelt, mellé hozták a világhírű énekeseket, a Giocondához például Sherrill Milnest és Samuel Rameyt, mi adtuk a kórust és a zenekart, és jött Patané. Még éppen nem volt legenda, de már legendásodott, a ritmusérzéke, a hihetetlen zenei memóriája, hogy mindent fejből vezényelt, állítólag 1500 zenekari művet és 250 operát tudott kívülről. Remélem, nem mondok hülyeséget, de úgy emlékszem, a lemezfelvételeken is fejből dolgozott, és fejből is próbált. Minden készen állt, hogy elfoglalja méltó helyét a nagy operakarmesterek között, amikor Münchenben, A sevillai borbély alatt összeesett a zenekari árokban, kórházba vitték, de nem tudtak segíteni rajta. 57 éves volt.

A 180-as Csoportról szóló könyvet olvasom, nem nosztalgikus szándékokkal, inkább csak hogy tudjam, miből is maradtam ki annak idején. Mert hát kimaradtam, koncerten sem láttam őket, a lemezeiket is úgy kaptam meg nyitottabb és alternativitásra hajlamosabb családtagjaimtól. Azt nem mondhatom, hogy könnyű, téli olvasmány, de nem is akar az lenni, Dargay Marcell zeneszerző doktori disszertációja a Prae kiadásában.

Fogok még mesélni róla vagy belőle. Egyelőre azt élvezem, hogy olyan kérdésekre is válaszol a könyv, amelyeket föl se tettem magamnak, például, hogy mitől 180-as a Csoport. Gondoltam, hogy valahogy a 180 fokkal van összefüggésben, megfordultak, mert mást akartak csinálni, mint a hivatalos zeneszerzők, de a magyarázat egyszerűbb vagy legalábbis kevésbé programatikus. 180 centi volt a Csoport tagjainak átlagmagassága. Ami, tekintve, hogy Márta István is csoporttag volt, tényleg nem rossz teljesítmény.

Mesélek majd, de most nem is erről van szó, hanem a lemezekről. Hogy a könyv mellé elkezdtem hallgatni a családtagoktól örökölt lemezeket is, és ahogy Melis László Etűd három tükörre című műve szólt, csak éreztem, hogy nagy a csönd a szomszéd szobában. Nagy és helytelenítő a csönd. Mikor lemegy a hét perc, megszűnik a csönd, az jön át helyette, hogy „hála Istennek”.

Nem tetszett?

Ezt nem lehet kibírni, ez szörnyű, ez a folyamatos és értelmetlen ismételgetés, rémes, idegesítő, borzalmas, stb.

 Melis László talán elégedetten mocorgott a sírjában. Aki egyszer polgárpukkaszt, mindig polgárpukkaszt.

Van ilyen pillanat is, amikor előadó és befogadó teljesen egyetért. Fischer Ádám ezzel zárta az újévi első koncertet, hallottuk ezt a csodálatos művet, A teremtést, most már muszáj az évnek boldognak lennie.

Hiába tudja az ember, hogy ilyen nincs, nem lehet mind az ezervalahány embernek boldog éve, aki itt ül a Müpában, most még itt tartunk. Még nincs elrontva semmi.

Fischer Ádám a koncert végén mondta, én a koncert elején éreztem, hogy ez mekkora szerencse, így kezdeni az évet, az első énekhang, amit hall az ember, Benjamin Applé. És nem azt akartam mondani, hogy ehhez fogható a világon nincs, mert inkább olyan dalénekes-hang, dalénekes felfogással, hogy minden szót, szótagot, hangot határozottan és egyértelműen kell kimondani. Pörögjön az az r, mint a racsni. (Pontosan nem tudom, mi a racsni, de, remélem, pörög és recseg és r betűvel kezdődik.) Látom, hogy majomkodik is hozzá, méregeti a közönséget, igyekszik elkapni a tekinteteket, neked énekelek, figyelj rám, de meg is van a hatása. Figyelünk rá. A kórus meg azt énekli hozzá, hogy egy új világ pattan elő Isten szavára.

Most kell figyelni, és nem elrontani semmit. Még 364 nap a következő Teremtésig.

Szökőév van. Még 365

Soha nem tudni, mi vár ránk, lehet, hogy a ma délelőtti bécsi koncert lesz az évezred újévi hangversenye, de eddig az általános megítélés szerint három legnagyobb újévi koncert volt, a két Carlos Kleiberes meg az egy Karajanos. Az utóbbit ismételték tegnap a Mezzón, és tényleg, most is jó volt, súlyos és mégis viszonylag könnyed, bécsi könnyedség és karajani szigor. És, ami a legfontosabb, Kathleen Battle. Addig soha nem hívtak meg énekes szólistát a koncertre, talán azóta sem, teljes döbbenet volt, ahogy megérkezett a koncert vége felé Battle szemkápráztató szépségben, szemkápráztató gyűrűvel és fülbevalóval, gyönyörű, piros ruhában. És még énekelt is. És hogy! És mindehhez jött az operaéneklés nagy kiegyenlítő hatalma, a legcsúnyább embereket is megszépíti az éneklés, de egy ilyen szép nővel kitol a zene, a tartott, magas hangoknál grimaszolni is kell, Battle ráadásul még pislogott is ilyenkor, hehe.

Battle a csúcson. Minden oka megvolt rá, hogy odakerüljön, még csak azt sem lehet mondani, hogy a szép kislányt gyorsan fölfedezték volna, már majdnem negyven volt abban az évben, csak egyáltalán nem látszott rajta. Aztán szép lassan eldobálta a remek lapjait, fölélte a sok szeretetet, legendásan szörnyű énekesnő lett belőle. Egymást érték a rémtörténetek, hogy kocsiban utazva fölhívta a menedzserét, szóljon a lemezkiadó vezetőségének, és intézkedjenek, hogy a sofőr egy kicsit lassabban hajtson. Évekig nem jelenhetett meg a Semele, mert nem volt megelégedve a borítófotóval, próbák során azt követelte, hogy a többi szereplő ne nézhessen rá. A San Francisco Opera színpadi munkásai egy előadássorozat végére egyenpólót csináltattak maguknak, fekete alapon fehér felirattal: I SURVIVED THE BATTLE. A kilencvenes évek közepén felmondták a szerződését a Metropolitannel, elfogytak az újabb lemezigények, egyre kevesebb lett a koncert, és Kathleen Battle, aki, úgy látszott, a nagy operai legendák közé tartozik, ma már csak halvány emlék. De itt és akkor… Az ember magában a Bánk bánt énekli: Isten jókedvében teremtett tégedet.

Utolsó hetét kezdi Renoir a Szépművészetiben, ennek megfelelő az érdeklődés is, hosszan-hosszan állnak az utcán a bejutásért, legalábbis délelőtt, és az ember tudja, hogy nem érdemes délután se menni, mert ha be is jut előzetes regisztráció nélkül, megnézni akkor sem tud semmit, az a rengeteg látogató, aki délelőtt kint volt, este még bent lesz, a képekhez nem lehet odaférni.

Körülbelül így is van, de akkor is oda kell menni, szervusz, Pierre-Auguste, találkozunk még itt-ott-amott. Tulajdonképpen ez érdekelt, hogy van-e egy kiállításnak ilyen hatása is: ha már láttam, akkor vajon érdemes-e megnézni, hogy akkor mit láttam, ha most épp nem látom, vagy nem kényelmesen nézem. Vagy inkább: van-e Renoirnak jelenléte akkor is, ha a képei nem külön-külön hatnak, hanem valahogy együtt?

A válasz az, hogy van. Azt, persze, nem tudom, miből jön ez a hatás, Renoir közelségének érzete, valóban a képek közelségéből, vagy a képeket néző emberek közelségéből. Ez viszonylag régi mániám, hogy a nagy képzőművészeti alkotások nem önmagukban hatnak, hanem azzal, hogy bennük van évszázadok befogadói erőlködése, figyelme, ámulata, együtt teremtjük meg a Mona Lisát. De most azt éreztem, hogy Renoirt is együtt teremtjük meg, hogy a művek tényleg csak katalizátorok, nem Renoirra, hanem a Renoirt néző emberekre hangolódunk, tőlük és belőlük jön az élmény.

Azért nem zárom ki, hogy ez egy marhaság.

Elég érdekes lett a Ferrari film, piros autók, menő fazonok, berregő motorok. Egy idő után azért úgy érzi az ember, mintha a Flúgos futam egy élő szereplős változatát nézné, elszánt arcú sofőrök a volán mögött. Sajnálatos módon az ötvenes években a Maserati is piros színű autókat indított a versenyeken, így aztán az ember nem tudta pontosan egy előzés után, hogy most örüljön, vagy ne örüljön, de a végére minden kiderül. Különben sem autókról van szó, ahogy a Moby Dick sem a bálnák életéről mesél, vannak ezek a megszállott emberek, akik kitalálnak valami célt, és nem veszik le a szemüket róla. A megszállottság valamiért szexi, nem tudom, hogy az életben is az-e, de az irodalomban meg a filmben bizonyosan, végre valaki tudja, mi célból is jöttünk a világra: hogy minél gyorsabban teljesítsük a Brescia – Róma – Brescia útvonalat.

Közben azért felvetődik egy érdekes nyelvi kérdés.

A Ferrari alapvetően amerikai film, nemzetközi sztárok szerepelnek benne, akik angolul beszélnek. De közben olaszokat játszanak, ennek megfelelően (vagy nem megfelelően, ez itt a kérdés) olasz akcentussal mondják a szöveget. Tulajdonképpen már ezt sem értem, mert az alapvetés, legalábbis nálunk az alapvetés az, hogy ha magyarul beszélnek, akkor azt akcentus nélkül teszik, nem kell úgy tenni, mintha Brad Pitt törné a magyart, ezt a logikai ugrást megteszi a néző, tudja, hogy Los Angelesben nem a magyar az őshonos nyelv. De akkor ezt az amerikai néző nem tudja? Az egészhez még hozzájön az a kis finom csavar, hogy ezek az álolaszok álolasz akcentussal beszélnek, leszámítva azt, amikor egy olasz név van a szövegben, mert azt meg amerikai akcentussal mondják, a Giuseppét Dzsiuzepinek.

Bábel, Bábel.

Valami hiányzik belőle, de nem tudom megmondani pontosan, hogy mi. Pedig szép film, úgy értem, nézni is szép, meg átélni is, meg a téma is szép, öregek a fiatalokkal a középkorúak ellen. Ha közhelyes, ha kevés is benne a váratlan fordulat, lehet mondani, úgy az életben is kevés a váratlan fordulat, az öregek meghalnak, a fiatalok továbblépnek, a ló meghal, a madarak kirepülnek. Jé, tényleg, az a címe, hogy Valami madarak, és van benne egy jelenet, amelyben Szacsvay majdnem ló, egy fél zebra.

Azt hiszem, csak véletlen.

A lényeg, hogy valami tényleg hiányzik, az ember elnézegeti, és örül, hogy Szacsvayra építenek egy filmet, örül, hogy Kizlinger Lilla ezzel a Mattioni Eszter festette arccal és tétova léptekkel bekóvályog a magyar filmtörténetbe. Ez már a negyedik filmje.

Amire lehet számítani, az megtörténik, nem a történet, hanem a film szintjén, hogy ezek az edzett színészek megeszik a fiatal rendezőt, hozzák a klasszisukat, ami lehet rossz is, lehet jó is. Az biztos, hogy miközben a történet folyton a valóságra hivatkozik, így élünk, itt élünk, egy pillanatra sem fordul meg az ember fejében, hogy Szacsvay valóban az öregek otthonából menekülne, de pont olyan, mint egy jó színész, aki azt játssza, hogy az általa alakított figura épp az öregek otthonából menekülne.

Nem baj, úgysem akartam meghatódni. Talán nevetni, többet nevetni jobb lett volna, de valamennyit azért lehet a már említett zebrajelenetben, vagy amikor azt kérdezik Szacsvaytól (Bélától), mondja el, hogyan kenne meg egy vajas kenyeret. Talán ilyenből kellett volna több, és akkor ez lett volna az a film, amit majd Kizlinger Lilla néz az öregek otthonában, ötven év múlva.